Об авторе    Исследования    Авторское    Интересное   Форум    Магазин   Скачать    Пожертвования   Помощь    Обратная связь
Главная страница
Расширенный поиск
Главная страница

Официальный сайт Сергея Николаевича Лазарева

Россияне не хотят видеть реальность на экране

Пятница, 28 Сен. 2012

Очень любопытная статья кинопродюсера Александра Роднянского об особенностях нашего национального менталитета.

Говоря о кино, не хочется в который раз говорить про деньги. Но, увы,  именно деньгами измеряется зрительский интерес к фильмам и именно касса  становится тем «социологом», который насчет состояния зрительских умов не ошибается.

Америка. «Прислуга». Скромный фильм без мегазвезд. Об отношениях чернокожих служанок и их белых хозяек, «рублевских  девушек» по-американски… А в прокате собирает невероятные $170 млн. Что  внятно говорит: тема расовых отношений не теряет остроты в стране,  избравшей темнокожего президента. Но, может быть, потому он и избран,  что все эти 60 лет снимают такое кино и пытаются найти ответы на сложные  вопросы об общественном устройстве? И может быть, кино сделало для  Америки не меньше, чем отважная чернокожая швея Роза Паркс,  отказавшаяся в 1955 г. уступить место в автобусе белому пассажиру и  положившая начало открытому гражданскому сопротивлению расовой  сегрегации?

А теперь — Россия. У нас межнациональных конфликтов и точек напряжения уж точно не меньше, чем в США,  но фильм на соответствующую тему не только не собрал бы никаких денег в  прокате, он до этого проката даже не дошел бы. Говорю это уверенно —  как человек, кинематографом в России занимающийся уже давно.

В  США зрительский интерес — барометр общественных настроений. По тому,  какие фильмы пользуются кассовым успехом, особенно если речь идет не о  блокбастерах, а о фильмах со средним и небольшим бюджетом, можно  определить, чем живет и о чем думает страна. Фильмом «Рокки»,  побившим рекорды бокс-офиса в далеком 1976 г., можно было измерить  глубину депрессии, в которую погрузилась измученная вьетнамской войной и  уотергейтским скандалом Америка. Простая и оптимистичная история  боксера, сумевшего преодолеть враждебные обстоятельства, стала  общенациональным сеансом психотерапии. Проняло даже членов киноакадемии,  выдавших Сталлоне «Оскара», а ведь тогда же на «Оскара» номинировались «Таксист» Мартина Скорсезе, «Вся президентская рать» Алана Пакулы и «Телесеть» Сидни Люмета.

Только сказки

О  чем же свидетельствует наш барометр? Какое в России общественное  давление? Кто короли кассы и о чем говорит их успех? Свежайший пример — «Джон  Картер», экранизация романа фантаста Эдгара Райса Берроуза. У нас он  показывает феноменальный за три дня проката результат — $16,6 млн и две  недели кряду занимает первое место по сборам. Тем временем на родине  этот новый гигант стартует с мизерных $30 млн ($53,1 млн за две недели) на втрое большем, чем у нас, количестве экранов, что равносильно провалу — ведь он обошелся компании Disney почти в $350 млн, т. е. в примерную стоимость нового терминала киевского аэропорта «Борисполь» или дальневосточного оператора связи НТК.

Так почему российский зритель отреагировал настолько иначе на то же самое кино, «продвинутое»  к нему теми же самыми роликами и билбордами? $16,6 млн за первый  уикенд — это один из лучших стартов в новейшей истории российского  кинопроката, к тому же случившийся без ковровой рекламной бомбардировки «Первого  канала». Но на самом деле в том, что такая удача постигла фильм про  марсианские приключения героя из исторического прошлого, нет ничего  удивительного.

Страшно  далек он от народа, им восхитившегося. А всех чемпионов нашего проката  последних лет объединяет именно это — категорическое недоверие к  насущной реальности в любых ее проявлениях, аутическое ее отторжение.  Только фэнтези, фантастика или анимация ставят у нас кассовые рекорды.  Все, что можно хоть как-то соотнести с реальной жизнью страны и людей,  наши люди, придя в кинотеатр, полностью игнорируют. Все, что связано с  социальностью, с реальными, а не мелодраматическими отношениями, если и  доходит до экранов, проваливается с треском. Хотя, вообще говоря, кино,  осмысливающее действительно происходящее и реагирующее на него, —  неотъемлемая часть репертуара кинотеатров по всему миру. Драмы,  человеческие истории, истории преодоления, истории, укрепляющие веру в  жизнь, — их у нас мало, и по понятным причинам: даже и появившись, они  чахнут без внимания. Трогательный, простой для восприятия, виртуозно  сделанный фильм «Король говорит!» собирает в соседней с нами Польше $6,1 млн — больше, чем «Трансформеры 3» ($3,4 млн). У нас же ситуация разительно обратная: «Король говорит!» — $1,6 млн, а «Трансформеры» — $45,5 млн.

Сравнивать  же сборы драм у нас и в Америке и вовсе не стоит — величины  несопоставимы. Мы так привыкли высокомерно упрекать американскую  аудиторию в меркантилизме и необразованности, но сейчас уже понятно, что  французский фильм «Артист»  в США почти гарантированно соберет $50 млн. И это при том, что  французское кино там никогда не было особенно популярно, а «Артист»  еще и черно-белый и немой. Но грядущие результаты проката обязательно  скажут: там существует аудитория, которая относится к своему выбору  сознательно, а не ищет механически «альтернативную  Вселенную». Каждый год в США выходит шесть-семь фильмов, снятых за  смешные деньги и говорящих со зрителем на сложные темы, которые попадают «в  нерв» и в кассе получают больше $100 млн. Российский же зритель  демонстрирует просто патологическое презрение к реальности, необоримое  желание от нее отвернуться, избежать любого разговора обо всем, что  непросто, что требует здравой самооценки, индивидуального выбора,  мыслительных и душевных усилий.

Из  всего многообразия голливудской продукции наш соотечественник неизменно  выбирает исключительно сказки. То же касается и отечественного кино:  поток примитивных (на  грани с пошлостью) комедий, якобы вовлекающий в себя толпы зрителей,  тоже ведь никакого отношения к реальности не имеет. Говорю «якобы», потому что большая часть этого кинопродукта, несмотря на прикрепленный к нему ярлык «коммерческое кино», даже в ноль не выходит — после вычета доли кинотеатров (50%) и стоимости прокатной кампании (до 15%). Да ведь и практически все успешные российские фильмы тоже проходят по «сказочной» категории…

Консервированное время

Есть  мнение, что течение времени в разных странах не одинаково. Есть страны,  которые в ментальном отношении в XXI в., а есть те, кто в шестнадцатом.  Мы же в смысле популярного кино до сих пор проживаем в СССР, и все наши прокатные победы связаны с ним: «Высоцкий», продолжение «Иронии судьбы», «9 рота». В день выборов по телевизору выдающиеся цифры демонстрирует «Москва слезам не верит» о советской Золушке, а днями позже — «Служебный  роман» о советской Спящей Царевне. Эти фильмы законсервировали  советское время, несут образ того мира, для человека даже по-своему  комфортного: там ведь ты ни за что не нес ответственности, своей судьбой  почти не распоряжался и потому страшнейшая из опасностей — опасность  выбора — тебе не грозила… И все это высоко ценится сегодняшней  аудиторией.

Российский  зритель безошибочно распознает — и непреклонно отвергает — любую  попытку говорить с ним о серьезных вещах, пусть даже в самой облегченной  манере. Любая голливудская анимация, даже самая непритязательная,  собирает в наших кинотеатрах от $40 млн и выше, но лишь при условии,  если она никак, ничем не тревожит зрителя. Сравните: «Мадагаскар-2» — $40 млн, а выдающееся произведение — фильм «Валли» студии Pixar — $11 млн. Бессмысленные говорящие звери зрителю ближе, они его «не грузят» скрытым посланием об опасностях консьюмеризма и хищнического природопользования. Вот она где, настоящая «месть пушистых».

Недавно во Франции вышла милая комедийная драма «Неприкасаемые»,  собравшая немыслимые для французского фильма $240 млн. Трогательная  история об отношениях чернокожего парня из рабочих пригородов с  парализованным миллиардером, у которого он работает сиделкой. В фильме  явна тема социального неравенства. В нем внятно показан социальный  контекст. Он о подлинной человеческой драме и содержит критический  взгляд на состояние современного общества. И все это заключено в  духоподъемную упаковку. Американцы в лице предприимчивого и чуткого Харви Вайнштейна,  одного из главных продюсеров Голливуда, тут же купили права на ремейк  фильма. Я же задумался: а были бы перспективы у российской версии? Но  думать нечего: конечно, нет. Никаких. Любая подлинность, даже и залитая  глазурью, зрителю нашему противна. И это, безусловно, тревожный симптом.  В лучшем случае — симптом абсолютной депрессивной апатии.

Александр Роднянский

22.03.2012

Источник: http://www.vedomosti.ru/opinion/news/1551030/obschestvennyj_autizm?full#cut

Комментарии

Чтобы размещать комментарии, вам нужно зарегистрироваться